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原标题:回家的渴望化为冰冷的死亡,钢铁柔情

浏览次数:190 时间:2019-08-31

       我是冲着战争片来的,不后悔,值得一看。场面,情节,人性面面俱到。洛曼从最初的一个小男孩儿成长到一个喝酒,睡女人,开枪的战争机器,从开始的不受同坦克其他战友的待见,到最后大家把他当成自己人,同生死,共命运。结局也是意料之中,主角总是留在最后,当坐在救护车的机器望着那辆充满了故事和战友鲜血的Fury时,心中必定是感慨万千。那种感觉无法用文字形容,只有经历过的人才会知道和真正的体会。
      战争中的友谊是残酷铸就的,想想老爹描述的情景,在诺曼底海滩上他们三人枪杀成群的战马,尸体绵延几英里,苍蝇将天空染成黑色,好像置身蜂巢里一样。我可以想象,可以感受;但绝对是浅薄的,只有经历才不会忘记。
       男孩才分对错,男人只看敌友,一起经历过的才是友。残酷不失人性,让这不片子得以与拯救大兵瑞恩媲美。

伟大的电影,即使看几十遍也不会腻烦。反而每次看都会有新的发现,新的理解。《拯救大兵瑞恩》就是一部不管看多少遍都不为过的战争片。 电影一开始,是长达27分钟的抢滩登陆战。这场战役是手持摄影,摇晃的镜头瞬间把观众带到了战场上。 战场就是修罗场,处处是残酷和无常。 有的士兵在海中窒息,有的士兵被炮火炸到尸骨无存,有的士兵因为被炸断腿炸出肠子而痛苦地哀嚎,有的士兵上一秒还在庆幸自己没有中弹下一秒就被爆头…… 其中有一个细节,汤姆·汉克斯饰演的米勒上尉正把中弹的战友拉上岸,一回头发现战友的整个下半身都被炸掉了。 正是这样残酷的战争改变着每个参战的人,他们把柔情放在心底,为了早日回家而奋勇杀敌。 如果战争片只拍出战争的残酷还远远不够,因为战争的主角是人,所以战争片要着重挖掘的也应该是人和人性。 《拯救大兵瑞恩》中的八个人,每个人都有鲜明的个性,他们不单是“士兵”,他们还是米勒、卡帕佐、莱宾、厄本、韦德、麦克、杰克森和梅利西。 卡帕佐是一个温柔善良的人。当他看到一个像外甥女的女孩,就想把她抱到安全的地方,并把自己的护身符给了她。 当他死时,他拿出沾满血的家书,让战友们重新誊写一遍再寄回家。 卡帕佐的家书成了贯穿全片的动人细节。卡帕佐死后,韦德把家书整整齐齐誊写了一遍,当韦德死后,家书传到了米勒手里,米勒死后,家书又传到了莱宾手里。 在家书的传递中,深厚的战友情谊被表现得淋漓尽致。 医护兵韦德在战场上想救更多的人,即使那个人没救了,他也拼命抢救着。敏感的他最能体会其他士兵的心理,当战友把死去士兵的名牌当扑克牌时,他赶紧上前制止了。 在雷达站的战役中,韦德中弹了,他叫着“妈妈,我想回家”停止了呼吸。 副队长麦克话不多,却是米勒最得力的助手。他每到一个国家都会收集一罐那里的泥土。 他在中弹后把厄本拉到了安全区。当米勒问他的伤情时,他平静地说自己只是被风吹倒了。当米勒再看向他时,他已经安静地停止了呼吸。 狙击手杰克森在每次开枪前都会对上帝祈祷。在最后,当他发现敌方即将发射的大炮时,他第一反应不是卧倒,而是担心着战友的安危,大喊:帕克,趴下! 如果说这些人都已经是铁血铮铮的汉子,那厄本就是战争中灰色人性的具体化。 以前每次看《拯救大兵瑞恩》都会被这个猪队友气死,想杀他的心都有,但后来再看电影,反倒理解了这个角色。 没有参加过实战的厄本只会绘图和翻译,因为小队中没人会德语,米勒只能让他同行。 电影花大量篇幅描绘了厄本在所有事件中的反应,他的变化让我们看到战争是怎样逼出了人性的阴暗面,又是怎样的改变了一个人。 厄本就像是镜头外我们每一个人,不曾亲身经历过战争,没有经历过生死无常。在平时,他就是一个普通人,但当他开始直面战争,他就是一个自私懦弱又有圣母心的懦夫。 看到韦德中弹后满身的血,他惊慌失措,也是这时他才慢慢接近了战争的本质。 看到杀害韦德的德国战俘,圣母心让他给战俘水喝,跟战俘聊天,求其他人放走战俘。他不懂战场上容不得妇人之仁。 在电影中的最后一场战役中,本该为战友供给弹药的他严重失职。在战友梅利西和德军搏斗时,厄本就站在门外却两腿发软不敢进去救队友。 当杀害梅利西的德兵出来后,懦弱胆小的厄本甚至吓得举手求饶,却忘了自己手上有枪而对方没有了枪。 这样的厄本让人深恶痛绝,他就像是《鬼子来了》里无知愚蠢的村民。可是谁都不能否认,懦弱自私愚蠢也是人性中的一部分,如果不经历战争的洗礼,就无法成为一个战士。 好在,目睹了战友们的牺牲后,经历了残酷的战争后,厄本成长了。在米勒被之前他们放走的那个战俘射中后,厄本开枪杀死了已投降的战俘。 他终于成为了一名战士,但他也永远失去了原有的单纯和理想主义。 米勒带领的小队用近乎全队覆灭的代价救了瑞恩的肉体,同时也拯救了厄本的灵魂。 八个士兵该不该冒死去拯救瑞恩?这是贯穿全片的疑问。也是理应平等的生命个体对战争的质问!

        我不认为FURY讲了一个多么深刻又富有内涵的故事,但它清楚地表述了美国的价值取向与典型好莱坞电影故事套路。
回家的渴望化为冰冷的死亡,钢铁柔情。        一辆写有FURY 的坦克,5个视它为生命和家的大兵,导演从新兵诺曼的视角,讲述了战争的残酷,人性的变化,军人的责任,诺曼从一个懦弱的打字员变成一个美国式英雄。
       
        影片的开头,队长唐,墨西哥裔人,圣人,黑驴4个人坐在同一辆坦克里,还有一个已经死掉的战友,他们回到军营。路边伤员痛苦的嚎叫声,与堆砌的战友尸体,都不能让他们脸上激起一点波澜。坦克上每个人都有自己的文化、信仰与底线,但他们的目标是一致的,就是活着回家,回家是他们共同的渴望,可除了诺曼,他们都没能回家。
       诺曼,原本只是一个被训练一分钟打60字的打字员。但是阴差阳错的来到了坦克FURY面前,与一帮久经历战场的老兵组成一个团队。新兵诺曼的到来,扰乱了这个团队活着回家的梦想,但几场残酷的战斗使他们渐渐融为一体,不仅是生命,而且是灵魂。
       
       电影的故事很简单,但是叙事太分块化,与同是战争片的《拯救大兵瑞恩》相比,缺少一气呵成的快感。与《黑鹰坠落》相比,缺少了排山倒海的气势和扣人心弦的紧张,更没有《战马》中的人性回归与生命激情,也许诺曼是导演希望观众带入的角色,这个角色上的变化对任何一个观众都不会陌生,并不是指他从不愿杀人到杀人机器,而是指认识到世界残酷后,从不愿屈服,到妥协。
       最开始,唐握着他的手,逼迫他枪杀了一个拿着家人照片哀求的德国人,虽然这并不能让他改变杀人是不正确的初衷,但对他的人性产生了颠复性震撼。在小镇,唐带他看那些因不愿参战而自杀的德国人,并告诉他“理想是和平的,历史是残忍的”。那个相识短暂,却令他心生爱意的女孩爱玛在德国人的轰炸中惨死的情景最终改变了这个懦弱青年对世界与战争的看法,他面对敌人不再犹豫不决,他也变成了和其他士兵一样打仗喝酒泡女人的杀人机器。片中还值得回味的是黑驴与诺曼在德军医疗站的对话,黑驴对他说:“诺曼你是一个好人,也许他们不是,但你是。”
        
        导演通过诺曼来表现一个新兵成长与改变的轨迹,当诺曼第一次在FURY上执行任务,他看到敌方只是一个小孩,一秒钟的犹豫使他的队友丧失了生命。
        到影片最后,他躺在FURY下,德军孩子的犹豫让他生还。
        坚守十字路口的一晚,同伴接连死去,只有诺曼活下来,这体现了美国文化中的一种乐观和对未来的希望。当第二天早上他被白马的蹄声惊醒,听到同穿美国军服的大兵对他说“现在你是英雄了。”的时候,他变得十分消沉和孤独,因为他的战友已经全都躺在了那块陌生的土地上,永远也不能回家了。
        影片最后的镜头给了俯视的FURY。经过一整夜的血战,坦克旁堆了无数尸体,和影片开始时一样,战争对人性的考验永远没有终结,最好的办法是不要战争,远离战争是大家共同的梦想。
       
       渴望回家,却冰冷的躺下,化为一个个死亡的姿势,FURY,你为何要狂怒?

三个兄弟都阵亡的瑞恩可能在被找到前就已经死了,就算瑞恩没死,八个人能在处处硝烟的战场上找到瑞恩吗?甚至,如果在找到瑞恩之前,八个人就已经牺牲了呢? 瑞恩的妈妈可怜,其他士兵就没有妈妈吗?瑞恩的命重要,其他士兵的命不重要吗? 耿直的士兵莱恩就对这个问题一直有不同意见。 看着战友接连阵亡,莱恩甚至想要做逃兵,他宁愿坐牢也不想再继续了。 即使他们有着很多不解,甚至连瑞恩本人也觉得这件事很荒唐,但士兵服从命令的职责还是让他们坚持了下去,也只有服从命令,他们才能早日回家和家人团聚。 《拯救大兵瑞恩》关于战争,关于责任,关于勇气,关于生死,关于成长,关于善良,关于士兵对家和母亲的思念。 我们会被其中的战友情谊感动得热泪盈眶,会对残酷的泯灭人性的战争产生深深的恐惧,会在人性的灰色地带看到自己的影子。 战争的残酷,让人怀念和平年代生活的美好,当时只道是寻常。 韦德含泪说,以前在家的时候,妈妈提前 没有人生来就是杀人而不带罪恶感的,没有人生来就是无畏的敢于牺牲的,没有人生来就是无情的暴虐的。 战争的残酷之处,在于参战的大多人被迫成为了“杀人机器”。 镜头之外的我们在被震撼之余,只能祈祷世界和平。 《拯救大兵瑞恩》用时间证明了,它是一部不可多得的传世佳作。震撼经典!

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