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原标题:伯恩三部曲,英雄再起

浏览次数:185 时间:2019-09-03

画面多晃动,构图不稳定,尤其两人对话时常从一方肩膀后拍对方,不求脸部完整。
下属单独向艾毕汇报疑点时,俯拍仰拍来回切,预示将被灭口。
 
色彩以黑灰银为主,冷峻肃杀,也与主要取景地柏林、莫斯科的气质气候吻合。
例外之处有两处印象深的:一是在印度,风车、气球甚至小店前的乐事都是五彩的;
一是结尾伯恩找到孤女忏悔出门后,从中景切到俯拍,雪地广场,只伯恩一人走在中间,
镜头再慢慢上拉到广场前端的高楼,亮灯率有七成以上。
 
配乐爆有节奏感,尤其是两组平行蒙太奇时。
最棒的是第一段玛莉翻看伯恩回忆片段和伯恩在沙滩奔跑的,鼓,起初欢快,然后急促。
与李安《卧虎藏龙》里著名的京城夜追相似。
(接下来N段昨天写在博里,保存时出问题全没了,哭,总之每段的配乐都不相同。)
 
明星道具:伯恩与玛莉的合照,出现3次。
1是玛莉甜蜜看,2是伯恩踏上复仇之路,3是伯恩在去莫斯科的火车上,仇报了一半。
象征对玛莉的承诺——不杀人。
必赢, 
精彩片段:伯恩追查蓝琳住地与工作地;
伯恩计算轻轨交错时间穿过甩掉德国警察。
 
主题:善与恶。
首场追逐戏,玛莉边开车边劝伯恩别杀人,伯恩刚犹豫,玛莉就被杀手一枪爆头,靠。
伯恩由此开始复仇,但这句话产生了效果。具体可见用录音笔对付艾毕,没射杀俄罗斯杀手。
还有国家利益与特工百姓个人生命孰轻孰重,类似题材里都纠结的问题。
 
生命之水的意象,贯穿3部。
第一部开头,伯恩在海中被救起,失忆。
第二部,伯恩在水中为玛莉人工呼吸,未果,心碎放手,
第三部结局,伯恩跳入水中,重生。
 
感谢道林·里曼、保罗·格林格拉斯、托尼·吉罗伊、马特·达蒙等等,好电影让人不仅粉明星,更关注导演与编剧。
当然,马特·达蒙本人就是只好编剧:)

你能想象,没有强尼·戴普的《加勒比海盗》还是《加勒比海盗》吗?没有了阿汤哥的《碟中谍》还是《碟中谍》吗?或者,没有范·迪塞尔的《速度与激情》还是《速度与激情》吗?没有了马特·达蒙的《谍影重重》还是《谍影重重》吗?你还别说,还真的有了,而且大张旗鼓地出来了。没有了范·迪塞尔,照样有了《速度与激情2》,甚至到了《速度与激情3》里,连保罗·沃克都没有,居然也堂而皇之地上演了。但制片人敢拍,观众却未必买账,于是到了《速度与激情4》里,范·迪塞尔乖乖地被请了回来,于是一路下坡的系列得到了起死回生,而且到了《速度与激情5》就已经是大卖了。而《加勒比海盗》原本就没有4,但为了圈钱,还是拍了,而只要有了强尼·戴普,票房就有保证。

文/OreoOlymLee

 

毫无疑问,在无数人的心目中,《谍影重重》系列是影史最伟大的动作电影系列。2002年《谍影重重》(The Bourne Identity)上映,它的横空出世定义了新千年谍战片的走向,模仿《谍影重重》系列写实的叙事风格和凌厉的拍摄手法一时间成为热潮。在电影拍摄一开始,主创们就明白自己将要拍一个和007系列散发出的浪漫主义不同的特工电影,塑造的孤胆特工杰森·伯恩(Jason Bourne)也会和传统特工形象完全不同。有这种观念的支撑,再有原著小说对故事内核的加持,从开拍前就为《谍影重重》系列打下良好的基础。

那么,没有了马特·达蒙的《碟中谍》呢?反正在美国式载了一个小跟头,票房远没有想象中的那么好,看来观众们还是固执地希望看到马特·达蒙。虽然,新一任特工杰瑞米·雷纳的当红程度一点不比马特·达蒙弱多少。

《谍影重重》无论在票房还是口碑都取得了成功,但这还不足以让其成为具有足够影响力的动作电影。从2002年的《谍影重重》到2007年的《谍影重重3》(The Bourne Ultimatum,2007),【伯恩三部曲】打破很多电影“一鼓作气,再而衰,三而竭”的随部数递增而每况愈下的“传统”,反而是“倒食甘蔗,渐入佳境”,一部比一部质量高。尤其是《谍影重重3》,口碑和票房爆棚:烂番茄好评率93%,全球票房赚得4亿有余。环球影业无心插柳柳成荫,这三部曲一起才使《谍影重重》成为谍战片的代表。

 

使《谍影重重2》、《谍影重重3》好过前作的最重要原因是这两部的导演:保罗·格林格拉斯(Paul Greengrass)。这个执导过《93航班》(United 93,2006)、《菲利普船长》(Captain Phillips,2013),还凭《93航班》提名奥斯卡最佳导演的导演,有着极度写实的叙事风格和绝佳的节奏把控。他和摄影奥利弗·伍德(Oliver Wood)以及剪辑师克里斯托弗·劳瑟(Christopher Rouse)一起完成了对后两部的升华,为伯恩三部曲画上了一个完美的句号。

客观地说,杰瑞米·雷纳的《谍影重重4》并不难看,甚至完全可以用精彩十足来形容。但观众就是不买账,一方面是马特·达蒙的缘故,另一方面,还是新意的问题。当初,《谍影重重》的出现,是相对于《007》、《碟中谍》及《洛奇》这样的超级特工的一种回响,以反英雄的形象出现。同样的孤胆英雄,但来的却是逆袭,于是,一切都变得不再一样。007中的邦德、碟中谍中的伊森,他们作为特工,是所有的资源都往他们身上聚集,香车美女,占尽了便宜。而屌丝一样的伯恩,却一无所有,甚至连自己是谁都不知道,单枪匹马,而且面对还是机关重重的中情局。这种设计,树立了一个新的类型,给观众带来了不一样的感觉,于是伯恩的戏愈演愈烈,引发观影潮,票房也一部比一部高。但是对于电影公司来说,却在高潮之后戛然而止,显然使得他们心有不甘,再次开放利用就成为了必然。像《加勒比海盗》被逼出了第四部,《变形金刚》也要被挤出第四部来,真的有将剩余价值轧尽的感觉。而且在马特·达蒙及导演都不再回归的情况还是继续去圈钱,于是找来了杰瑞米·雷纳来撑戏。

在血统不正的《谍影重重4》(The Bourne Legacy,2012)口碑票房双扑街之后,呼吁原来主创们回归的呼声越来越大,而杰森·伯恩的扮演者马特·达蒙(Matt Damon)接受回归的唯一条件就是:也一定要请回格林格拉斯执导。正是这种坚持,让我们看到了如今这部《谍影重重5》(Jason Bourne,2016)。而且不但请回了导演,还请回了伯恩三部曲的摄影师奥利弗和凭《谍影重重3》拿下奥斯卡最佳剪辑的剪辑师克里斯托弗。结果是,《谍影重重5》从拍摄上,甩掉了《谍影重重4》因拍摄手法的不佳带来的不良口碑。

 

《谍影重重5》就像伯恩三部曲一样,节奏处理得相当到位:从尼基黑进中情局开始,到维加斯大战收场,一气呵成、毫不拖沓。雅典、伦敦和维加斯几场戏中,经典的“谍影重重”名片:手持摄影 快速剪辑,也被发挥的淋漓尽致。遗憾的是,在中国大陆特供3D的影响下,这张名片反而成为令观众不适的差口碑。《谍影重重》系列永远就该是2D,当3D被滥用,成为某些无良商家牟利的工具之时,伤害的却是电影自己。一味单纯的追求利益,却毁了艺术本身,不得不令人感叹。

如同马特·达蒙的前三部,中情局培养杀人武器的“绊脚石”计划因为除了差错,因为被中情局叫停,并且要将不听使唤的伯恩特工取之而后快。但伯恩的逆袭,却导致了中情局更大的狼狈。在这部续作中,伯恩还活着,而且影响着中情局更大的计划“结果”行动。而且因为伯恩的缘故,也需要将这个“结果”计划进行取消。而取消的手段同样时将参与其中的特工们一一处死。而中情局的愚蠢则在于在伯恩被逃脱了管制之后,居然再一次逃掉了一个特工,而且他的即将面临的任务,也将是再一次进行逆袭,从边缘杀往中心,拖过重重追杀之后冲往中情局。这种故事的框架并没有脱离《谍影重重》的设置,虽然在细节上,可能会出现更多的城市,更多的人物,但故事的核心却没有变。这种新意欠奉的故事框架,应该是观众热情减退的原因之一。

看到熟悉的拍摄、制作手法当然不是令人进电影院的唯一理由,最能说服影迷的自然是《谍影重重》的金字招牌——马特·达蒙。马特·达蒙是一位出色的演员,就如同杰森·伯恩是一个出色的角色一样。马特·达蒙演绎了一个完美的杰森·伯恩,而杰森·伯恩这个角色又成就了如今的马特·达蒙。

不过,脱离背景,单独去看《谍影重重4》的话,仍然会感觉很不错,打斗精彩,故事波折起伏,而且还做到了自圆其说。在演员阵容上,还将爱德华·诺顿与蕾切尔·薇姿囊括了进来。新的升级,应该是带来更多更新的东西出来,这次重启的开始,留下的精彩有余,值得闪回的记忆却并不算多。

《谍影重重4》之所以令人诟病,除了混乱的叙事、糟糕的剪辑和莫名其妙的剧情之外,最主要还是因为主角不再是杰森·伯恩。不可否认,提名过奥斯卡最佳男主的杰瑞米·雷纳(Jeremy Runner)演得确实不错,但他毕竟不是马特·达蒙。“没有马特·达蒙的《谍影重重》就好像没有哈利·波特的《哈利·波特》”。最终,《谍影重重4》和《速度与激情3》(Fast & Furious:Tokyo Drift)以及《终结者2018》(Terminator Salvation)一样成为各自系列中不愿被人提起的失败续集。

值得希望的是,希望在接下来的《谍影重重5》及《谍影重重6》中更有更好的设计。既然,在这部新拍的4之中,不停地闪现出来伯恩的影响,而且很明确地说明了伯恩还活着。那么,就赶紧去学学《速度与激情》,将马特·达蒙请回来吧,让他与新特工一起联手,再次踏上复仇的旅程吧,那样,可能会将整个系列拉上更加成功的道路也犹未可知。

所以,《谍影重重5》中,马特·达蒙又回来了,杰森·伯恩又回来了。这个不苟言笑、身手不凡的孤单特工,再一次出现在大银幕上,出现在我们视野里。即使距首部过去了14年,小鲜肉变成了大叔,鬓角白发已显,额头皱纹已生,打架时也没之前三部曲时那么敏捷,但重要的是,他回来了。

但是相比伯恩三部曲,《谍影重重5》还是泄了一口气。《谍影重重5》最大的失误可能就是没有用心写剧本,导致伯恩的复出动机不足。在伯恩三部曲中,甚至是《谍影重重4》,讲述的都是孤单特工以一人之力反抗一个政府机构、甚至一个国家体制的故事。从故事的一开始,杰森·伯恩处于失忆状态,他反复的追忆:“我到底是谁?”他不知道自己是一名特工,所以对自己细密的逻辑、矫健的动作和不同于常人的个人技能感到惊奇。在第一部《谍影重重》中,更多是这种对未知的探索,让观众的心思与伯恩融为一体,支撑我们看到了最后。

而到了《谍影重重2》里,女友被本来要杀自己的杀手杀掉,同时再加上努力回忆出的一些过往,伯恩又踏上了征程。《谍影重重2》作为续集,对于处理“复出”,不是简单的因为“为女友报仇”,而是在回忆起自己为政府做过的一些脏事之后的一种自我救赎。他要找到自己第一次任务杀掉的夫妇的家属,并向她道歉。就是这次简单的道歉,差点让他命丧异国他乡,但他最终还是做到了。对女友玛丽的感情反而成为一种动力,玛丽死前最后一句话是:“不,(对于杀不杀人)你可以有自己的选择”。最终伯恩虽然找到了害死女友的杀手基里尔,但是并没有开枪。这也影响了之后《谍影重重》伯恩的原则:那就是除非迫不得已,就不杀人。《谍影重重2》讲的是自我救赎。除了是对自己过往的自我救赎,也是对自己身份的救赎。既然逃不脱“杀人机器”的身份,那就尽量少杀。

《谍影重重2》立意上比第一部《谍影重重》高出了一截,使它成为了少见的优秀续集,但3年后的《谍影重重3》却又比前作优秀。《谍影重重3》中,伯恩没有了女友的陪伴,继续艰难寻找着自己的身份。直到最后,他终于想起了失忆前的一切。最终跳进了纽约哈德孙河,为《谍影重重》伯恩三部曲画上了一个完美的句号。因为既然已经记起了所有的过往,那种对于未知的迷茫也随之消失,《谍影重重3》是一个最好的结局,结尾充满了不确定性:伯恩没有死,他获得了自由,他终于知道了自己的身份。

很多人吵着要看续集,想看到之后还会发生什么。忽略和杰森·伯恩无关的第四部,《谍影重重5》就这么诞生了,但复出的原因实在令人大失所望。影片的一开始,旧女主尼基在冰岛黑进了CIA,找到了和伯恩父亲有关的资料,随即在雅典付出了生命的代价才将资料给了伯恩。随后的剧情发展中我们了解到:伯恩的父亲是计划的一员,但CIA却准备招募伯恩。为了不想让儿子变成杀人机器,伯恩父亲准备公开相关资料,结果被CIA暗杀,暗杀的执行者就是杀了尼基的埃塞特。所以,《谍影重重5》摇身一变,单纯的成了为父报仇的故事。

除动机和剧情走向过于俗套之外,对杰森·伯恩本人的塑造也和伯恩三部曲时大不相同了。虽然在《谍影重重5》中,我们又看到伯恩抢燃烧瓶、拔老虎机杠杆、拆木椅结构来当作武器的随手拈来,又看到他缜密的逻辑、清晰的洞察能力、矫健的身手,但此杰森·伯恩已非彼杰森·伯恩了。

伯恩三部曲中,杰森·伯恩大多数情况下是一个人孤身行动,而他自己本身处在社会边缘,是一个完整的末路孤单特工形象,因为没有退路,只能前进。但是在《谍影重重5》中,他得到了CIA内新女主的帮助,过境时帮他消除身份、困难时给他提供情报、在CIA的小组即将来抓他时也及时提供消息。可能这样更符合片名“谍影重重”,却不再是伯恩三部曲,那个只有孤单英雄的《谍影重重》了。

《谍影重重5》一开始,就有一段前三部的混剪,象征着伯恩记忆的恢复。之后在雅典有一句独白:“我想起来了,我想起了所有的事情”。这和伯恩三部曲也是大相径庭的。他知道了自己的所有过往,他明白了幕后的事情,他知道了杀父仇人是谁。他不再是那个在社会边缘勉强求生的末路特工,而降格成了《碟中谍》、007,娱乐性更强的为家人复仇、拯救世界类型。并没有说《碟中谍》和007系列有什么不好,极富娱乐性和可看性,但却不是伯恩三部曲的那种孤傲、绝地求生、为自己而战。没有以上特点,《谍影重重5》披着“谍影重重”外衣,却失去了伯恩三部曲的灵魂。这不得不让人感到遗憾。

当然,虽然《谍影重重5》不能给伯恩的复出提供令人信服的动机,还改变了杰森·伯恩这个完美的特工形象,但在观影时还是可以体会到剧组对于电影有其他方面的追求,并有着自己的野心。应景的大时代背景是《谍影重重5》新的特色,影片两次提到“斯诺登”,在电影的宣传物料里也多次说明背景是当下的“后斯诺登时代”。之前作品中落后的技术被抛弃,转而有了更先进的科技。伯恩九年后复出,却发现时代已大有变化,他只能靠自己本身的技能侦查、获取情报、判断形势,但如今CIA已用上了十年前用不到的技术,这让“落后”的伯恩有时处于被动,颇感不适。

影片的支线还描绘了政府和互联网巨头的交锋,当互联网巨头表示不会和CIA继续合作,因为“不会出卖自己的客户”时,汤米·李·琼斯饰演的高层告诉他,“那你就是出卖自己的国家!”后来又为他施加重重困难,逼他就范。这位硅谷的精英在影片开始后不久发布会上说道,“如果你选择了我们的产品,自己将永远不会被监视”然而实际情况却是,自己产品才是被政府监控到的最严密的地方。在信息和网络时代,没有人有隐私;有网络的地方,就没有地方是死角。可惜影片对这种“流行”观点的探讨浮于表面,未能深挖,只是浅尝辄止的一次尝试而已。

尽管如此,《谍影重重5》至少是部合格的商业大片。雅典暴动和维加斯飙车两段,即使在心目中地位不及《谍影重重3》伦敦的车站刺杀和丹吉尔追逐战,但也做到了足够的娱乐。其中维加斯的那段追车戏极具视觉冲击力,冲锋车冲撞进车群之中的时候,几乎成了《速度与激情》,残骸遍地、碎片横飞,这也是格林格拉斯对商业和资本横行的电影市场的一次低头。

相比两位反派的脸谱化,由“坎妹”艾丽西亚·维坎德(Alicia Vikander)饰演的CIA探员海瑟·李(Heather Lee)是本片的最大亮点。坎妹如今是好莱坞最炙手可热的女星,按照马特·达蒙的话来说,“在好莱坞,谁都想和她搭戏”。她的角色和以前的女主角都不太一样,睿智、多谋,和一心想除掉伯恩的上司不一样,她欲将伯恩劝归CIA,再和他一起把上司赶下台。相比伯恩被剧本的削弱,海瑟·李反而更加出彩。伯恩三部曲中,两位女主角的作用各不相同,女友玛利是改变伯恩行为准则的导师;尼基是帮助伯恩连接CIA的渠道。海瑟立体的角色形象无疑位列其上。

总的来说,如果你无比喜爱伯恩三部曲,并期待着《谍影重重5》能够至少达到前作高度,那么无疑会失望收场,因为《谍影重重3》即是最完美的系列结局。但如果你想在现实生活中重压解脱出来,《谍影重重5》一定是你想要——当然得看2D。因为《谍影重重5》已经没有深度可言,完全成为一部富娱乐性的商业片。

在如今为资本支配的好莱坞,很多经典的电影系列都逃不过商业化的趋势。这种势头短时间内不会改变,甚至如果你足够留意,2016的一堆大片都是被过度商业化的续集。过多的杞人忧天没有什么用,如何对待,只看你心中悬着怎样的一把尺。

尽管观后多少有点无奈和遗憾,但《谍影重重5》真的娱乐到我了。比起同时段院线里那些毫无诚意的圈钱电影,《谍影重重5》实是近期院线不二之选。

16/08/27

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